杜英奇 作品

《等待》（石膏），160cm×150cm×60cm，2013年

2013年《我的戈多》、《等待》，以不同的材料拼接，材料本身的形态是我制造形体的依据，而它们之间并没有明确的逻辑关系，我想说，它们在这个雕塑上产生的形体与形体间的一种状态，也许你能感受到一种荒诞、悲壮，或是希望。2014年《线性空间中的人》、《从地狱到天堂》、《模具肖像》，创作从翻制中得到启发，我开始用模具拼接一些形体。2015年《重建通天塔》的构成材料依然是模具，模具依然来自具象的泥塑，但我开始考虑用这种材料来组合一些相对非具象的形体，吸收一些建筑上的营养，并从一些生物的形态上得到启发。

我读研时一直保持一个习惯，就是自己做的雕塑自己来翻制。不管多复杂的形，不管开多少块模，我都会乐此不疲地翻制。每一次我把它们平铺在地上，洗干净、涂隔离剂、晾干……有一天我发现，在这一块一块的模具之间，好像隐藏着一些非常隐秘的联系，当然我每一次都会按照原先的标记把它们拼回去，但这一次，我决定，把它们重构！突然我发现眼前的世界无比开阔：打破模具原有的秩序，把模具本身当作塑造的原材料，寻找属于它的新秩序，而且我无需去预设这个秩序的最后结果，就让材料自己生长。这让我每天的工作充满了惊喜。我想，雕塑的模具其实就是用来记忆原先的形体，而当它独立存在时，你原来应该看到的实体反而成了一片空虚的存在。

《等待》（石膏），160cm×150cm×60cm，2013年

2013年《我的戈多》、《等待》，以不同的材料拼接，材料本身的形态是我制造形体的依据，而它们之间并没有明确的逻辑关系，我想说，它们在这个雕塑上产生的形体与形体间的一种状态，也许你能感受到一种荒诞、悲壮，或是希望。2014年《线性空间中的人》、《从地狱到天堂》、《模具肖像》，创作从翻制中得到启发，我开始用模具拼接一些形体。2015年《重建通天塔》的构成材料依然是模具，模具依然来自具象的泥塑，但我开始考虑用这种材料来组合一些相对非具象的形体，吸收一些建筑上的营养，并从一些生物的形态上得到启发。

我读研时一直保持一个习惯，就是自己做的雕塑自己来翻制。不管多复杂的形，不管开多少块模，我都会乐此不疲地翻制。每一次我把它们平铺在地上，洗干净、涂隔离剂、晾干……有一天我发现，在这一块一块的模具之间，好像隐藏着一些非常隐秘的联系，当然我每一次都会按照原先的标记把它们拼回去，但这一次，我决定，把它们重构！突然我发现眼前的世界无比开阔：打破模具原有的秩序，把模具本身当作塑造的原材料，寻找属于它的新秩序，而且我无需去预设这个秩序的最后结果，就让材料自己生长。这让我每天的工作充满了惊喜。我想，雕塑的模具其实就是用来记忆原先的形体，而当它独立存在时，你原来应该看到的实体反而成了一片空虚的存在。

文章来源：《冶金与材料》 网址: http://www.yjyclzz.cn/qikandaodu/2021/0122/725.html